Publisher's Synopsis
English summary: The (re-)production of Roman imagery as a phenomenon of ancient cultural history is at the heart of the volume at hand. It aims to provide close insight into visual culture as well as a differentiated assessment of the question, in what settings and with which needs in mind compositions were being iterated and replicated in the period from the first century B.C.E. to the second century C.E. While focusing on the participating protagonists and their intentions as well as on aspects of representation, a special emphasis is placed on the alterability of images and their contextual embedment. In the first part of the book the technical foundations are being examined in a complementary approach through the example of the so-called toreutic plaster casts (in particular moldings of vessel walls showing reliefs). Here in particular, the situational conditionality of the (re-)production becomes evident, as one finds on equal footing complete and - even more frequently - partial reproductions, which served as a starting point for new compositions in the sense of the modern 'copy and paste' and were received as such by other handicraft branches. The main part of the work is concerned with serial pieces in the field of marble reliefs as well as relief carriers belonging to the luxurious Roman decor. After discussing the term 'series' the focus of the subsequent three detailed studies is on the congruency and variance respectively between serial pieces, whereat the latter is being interpreted as an indication for external influences on image reproduction. In this sense in the case of the Piraeus reliefs selective deviations in design and motif within the series of this find come to attention, which can be read as a confident, independent exertion of influence by the executive sculptors within the cultural setting of the Second Sophistic. The next case study deals with a multi-piece consecration gift in the Temple of Diana in Nemi and interprets the two appendant series and their variance with regard to the representational intensions of the benefactor. The observations made in these case studies are being presented with further serial pieces in a last detailed study. On this basis, overarching phenomena within luxurious Roman decor, within which the subject of serial production forms a characteristic facet of visual culture, become evident. The work ties in with current research discussions from both Classical Archaeology and Art and Cultural Science and aims to broaden the established view of the ancient reproduction of images as a traditional question of diachronic pictorial reference or technological history respectively. Through its synchronous and context-related viewing of reproduced images the representation of participating protagonists, prevalent habits of seeing and aesthetic ideas as well as overriding questions regarding the constitution of meaning in images become more apparent as important facets of ancient image (re-)production. German description: Im Zentrum der Arbeit steht die romische Bild(re)produktion als ein Phanomen der antiken Kulturgeschichte. Ihr Ziel sind nahsichtige Einblicke in die Mechanismen der visuellen Kultur sowie eine differenzierte Beurteilung der Frage, vor welchen Hintergrunden und mit welchen Bedurfnissen Bildentwurfe im Zeitraum vom 1. Jh. v. bis zum 2. Jh. n. Chr. wiederholt und vervielfaltigt wurden. Dabei richtet die Arbeit den Blick auf die beteiligten Akteure, ihre Intentionen sowie Aspekte der Reprasentation und schenkt speziell der Veranderlichkeit von Bildern und ihrer kontextuellen Einbettung grosse Aufmerksamkeit.In einem komplementaren Ansatz werden dafur im ersten Teil die technischen Grundlagen am Beispiel der so genannten toreutischen Gipsabgusse (speziell der Abformungen von reliefierten Gefasswanden) untersucht. Dort lasst sich deutlich die situative Bedingtheit der Bild(re)produktion zeigen, finden sich doch gleichberechtigt sowohl vollstandige Wiedergaben als auch - sogar haufiger - partielle Reproduktionen, die als Ausgangspunkt fur neue Bildfindungen im Sinne des modernen copy & paste dienten und als solche von anderen Handwerkszweigen rezipiert wurden. Der Hauptteil der Arbeit beschaftigt sich mit Serienstucken im Bereich der marmornen Reliefs und Relieftrager des romischen Ausstattungsluxus. Nach einer Diskussion des Serien-Begriffs liegt der Fokus der folgenden drei Detailstudien auf der Frage der Kongruenz beziehungsweise Varianz zwischen Serienstucken, wobei letztere als Indikator fur die aussere Beeinflussung der Bildreproduktionen interpretiert wird. Bei den Piraus-Reliefs fallen in diesem Sinn punktuelle gestalterische und motivische Abweichungen innerhalb der Serien dieses Fundes auf, die sich als eine selbstbewusste, eigenstandige Einflussnahme der ausfuhrenden Bildhauer innerhalb des kulturellen Umfelds der Zweiten Sophistik lesen lassen. Das nachste Fallbeispiel thematisiert ein mehrteiliges Weihegeschenk im Diana-Heiligtum von Nemi und interpretiert die zwei zugehorigen Serien und ihre Varianz mit Blick auf die Reprasentationsabsichten des Stifters. Die in diesen Fallstudien gewonnenen Beobachtungen werden in einer letzten Detailstudie mit weiteren Serienstucken konfrontiert. Auf dieser Grundlage werden ubergreifende Phanomene im Bereich des romischen Ausstattungsluxus sichtbar, innerhalb dessen das Thema der Serienfertigung eine charakteristische Facette der visuellen Kultur bildet. Die Arbeit schliesst an aktuelle Diskussionen sowohl von klassisch-archaologischer Seite als auch in den Kunst- und Kulturwissenschaften an und mochte den etablierten Blick auf die antike Bildreproduktion als eine traditionelle Frage des diachronen Bildbezugs beziehungsweise der Technikgeschichte weiten. Durch ihre synchrone und kontextbezogene Betrachtungsweise der reproduzierten Bilder treten die Reprasentation der beteiligten Akteure, herrschende Sehgewohnheiten und asthetische Vorstelllungen sowie ubergeordnete Fragen der Konstituierung von Bildbedeutungen deutlicher als wichtige Facetten der antiken Bild(re)produktion hervor.
